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LandArt Cascais já arrancou

Inauguração LandArt Cascais - 14 de abril 2012
Inauguração LandArt Cascais - 14 de abril 2012
Inauguração LandArt Cascais - 14 de abril 2012
Inauguração LandArt Cascais - 14 de abril 2012
“Árvores desfiguradas, torturadas, acorrentadas, isoladas, manifestam até que ponto o Homem perdeu a sua ligação ao cosmos e já é incapaz de acariciar um ramo ou de contar as estrelas. As árvores de Rablaci, essas árvores que parecem ter perdido a capacidade de gritar, que controlam o choro e os queixumes, que se torcem numa última tentativa para escapar ao assédio, são capazes de mostrar o estado de espírito desse homem que não sabe, que não encontra o seu sentido.” - Rafael Sierra
"Metáfora do corpo atado", Rablaci
“Perante uma grande extensão de terreno somos confrontados com a ausência de escala, uma vez que as referências escasseiam. Por essa razão penso que somos obrigados a optar ou pela dimensão do infinitamente pequeno, ou então a intervir em extensão. Nesta peça optei pela segunda versão. A obra é distribuída sobre o traçado de uma longa espiral, onde estão vinte e quatro estacas com bandeiras. Cada bandeira tem uma palavra inscrita, referente a uma das fases do processo de tratamento da terra.” – Ana Vieira
"Os ciclos da terra" - Ana Vieira
Uma instalação tridimensional, onde fragmentos de corpos e resíduos de acontecimentos jazem esquecidos na paisagem, é um instantâneo de uma vivência onírica. Uma ação suspensa no tempo está reduzida à condição de representação: todos os componentes da cena são uniformizados através da pintura monocromática. Esta perturbação na cor dos objetos e do cenário aplanam os objetos, conferindo-lhes uma semelhança de imagem.
"Peddy-paper" - Ana Vieira e Catarina Câmara Pereira
A cena é bizarra como os sonhos. Um piquenique abandonado, cascas de corpos vazios, levantam dúvidas sobre o acontecimento. Chegamos atrasados ao crime e as pistas não fornecem lógicas deduzíveis pela razão.
"Peddy-paper" - Ana Vieira e Catarina Câmara Pereira
O peddy-paper é uma prova pedestre que consiste num percurso ao qual estão associadas perguntas ou tarefas correspondentes aos diferentes achados, pontos intermédios, e que podem determinar a passagem à parte seguinte do percurso.
"Peddy-paper" - Ana Vieira e Catarina Câmara Pereira
Aqui, cada tarefa/pergunta é devolvida como um eco irritante ao observador, apenas pela tangência de uma memória lúdica, ou nostálgica, o observador acede a uma resposta que não está lá. É, no fundo, um jogo de espelhos, como uma narrativa de Lewis Carroll.
"Peddy-paper" - Ana Vieira e Catarina Câmara Pereira
"O conceito desta obra baseia-se no contato com a terra, na tripla ligação “terra - água – lua”. É esta espécie de ligação cósmica que quero tentar suscitar no público, na interligação do homem com a terra, com o mar, com a água, com a lua e o sol." - Eduardo Malé
"Búzio de mato na pradaria", Eduardo Malé
"Outro aspeto simbólico será a localização da escultura no cimo de uma colina e a sua relação com a música e a consequente produção sonora." - Eduardo Malé
"Búzio de mato na pradaria", Eduardo Malé
"Além da passagem para o interior da escultura, o espectador poderá ainda fruir da música produzida por uma carapaça de búzio vazia em tamanho natural colocada estrategicamente no cimo da escultura bastando para isso colocá-la ao ouvido." - Eduardo Malé
"Búzio de mato na pradaria", Eduardo Malé
«A bananeira não é uma árvore, mas sim uma planta herbácea, desprovida de tronco lenhoso. Os seus talos, muito tenros, desaparecem depois da frutificação. Por isso Buda fez da bananeira o símbolo da fragilidade, da instabilidade das coisas, cujo interesse deve ser abandonado." - Eduardo Malé
"Habitat" - Eduardo Malé
"As construções mentais são como uma bananeira, lê-se no “Samyutta Nikaya “(3, 142). Um dos te¬mas clássicos da pintura chinesa é o sábio a meditar a impermanência das coisas à sombra de uma bananeira.»
"Habitat" - Eduardo Malé
“É com base neste pressuposto que assenta o meu trabalho, transmitindo a ideia da fragilidade dos seres da terra e do efémero. Daí o uso de matérias perecíveis nas peças que construo, como a fibra de bananeira, nozes de côco, cascas de árvores (eucalipto e outras), cintas metálicas em aço, e papel. Isso porque somos pó da terra”. – Eduardo Malé
"Habitat" - Eduardo Malé
"O trabalho transmite a ideia da fragilidade dos seres da terra e do efémero." - Eduardo Malé
"Erupção Eminente" - Eduardo Malé
“Daí o uso de matérias perecíveis nas peças que construo como a fibra de bananeira, nozes de côco, cascas de árvores (eucalipto e outras), cintas metálicas em aço, e papel. Isso porque somos pó da terra”.
"Erupção Eminente" - Eduardo Malé
Inauguração das obras expostas no Centro Cultural de Cascais
Inauguração das obras expostas no Centro Cultural de Cascais
Inauguração das obras expostas no Centro Cultural de Cascais
Inauguração das obras expostas no Centro Cultural de Cascais
“Árvores desfiguradas, torturadas, acorrentadas, isoladas, manifestam até que ponto o Homem perdeu a sua ligação ao cosmos e já é incapaz de acariciar um ramo ou de contar as estrelas. As árvores de Rablaci, essas árvores que parecem ter perdido a capacidade de gritar, que controlam o choro e os queixumes, que se torcem numa última tentativa para escapar ao assédio, são capazes de mostrar o estado de espírito desse homem que não sabe, que não encontra o seu sentido.” - Rafael Sierra
“Perante uma grande extensão de terreno somos confrontados com a ausência de escala, uma vez que as referências escasseiam. Por essa razão penso que somos obrigados a optar ou pela dimensão do infinitamente pequeno, ou então a intervir em extensão. Nesta peça optei pela segunda versão. A obra é distribuída sobre o traçado de uma longa espiral, onde estão vinte e quatro estacas com bandeiras. Cada bandeira tem uma palavra inscrita, referente a uma das fases do processo de tratamento da terra.” – Ana Vieira
Uma instalação tridimensional, onde fragmentos de corpos e resíduos de acontecimentos jazem esquecidos na paisagem, é um instantâneo de uma vivência onírica. Uma ação suspensa no tempo está reduzida à condição de representação: todos os componentes da cena são uniformizados através da pintura monocromática. Esta perturbação na cor dos objetos e do cenário aplanam os objetos, conferindo-lhes uma semelhança de imagem.
A cena é bizarra como os sonhos. Um piquenique abandonado, cascas de corpos vazios, levantam dúvidas sobre o acontecimento. Chegamos atrasados ao crime e as pistas não fornecem lógicas deduzíveis pela razão.
O peddy-paper é uma prova pedestre que consiste num percurso ao qual estão associadas perguntas ou tarefas correspondentes aos diferentes achados, pontos intermédios, e que podem determinar a passagem à parte seguinte do percurso.
Aqui, cada tarefa/pergunta é devolvida como um eco irritante ao observador, apenas pela tangência de uma memória lúdica, ou nostálgica, o observador acede a uma resposta que não está lá. É, no fundo, um jogo de espelhos, como uma narrativa de Lewis Carroll.
"O conceito desta obra baseia-se no contato com a terra, na tripla ligação “terra - água – lua”. É esta espécie de ligação cósmica que quero tentar suscitar no público, na interligação do homem com a terra, com o mar, com a água, com a lua e o sol." - Eduardo Malé
"Outro aspeto simbólico será a localização da escultura no cimo de uma colina e a sua relação com a música e a consequente produção sonora." - Eduardo Malé
"Além da passagem para o interior da escultura, o espectador poderá ainda fruir da música produzida por uma carapaça de búzio vazia em tamanho natural colocada estrategicamente no cimo da escultura bastando para isso colocá-la ao ouvido." - Eduardo Malé
«A bananeira não é uma árvore, mas sim uma planta herbácea, desprovida de tronco lenhoso. Os seus talos, muito tenros, desaparecem depois da frutificação. Por isso Buda fez da bananeira o símbolo da fragilidade, da instabilidade das coisas, cujo interesse deve ser abandonado." - Eduardo Malé
"As construções mentais são como uma bananeira, lê-se no “Samyutta Nikaya “(3, 142). Um dos te¬mas clássicos da pintura chinesa é o sábio a meditar a impermanência das coisas à sombra de uma bananeira.»
“É com base neste pressuposto que assenta o meu trabalho, transmitindo a ideia da fragilidade dos seres da terra e do efémero. Daí o uso de matérias perecíveis nas peças que construo, como a fibra de bananeira, nozes de côco, cascas de árvores (eucalipto e outras), cintas metálicas em aço, e papel. Isso porque somos pó da terra”. – Eduardo Malé
"O trabalho transmite a ideia da fragilidade dos seres da terra e do efémero." - Eduardo Malé
“Daí o uso de matérias perecíveis nas peças que construo como a fibra de bananeira, nozes de côco, cascas de árvores (eucalipto e outras), cintas metálicas em aço, e papel. Isso porque somos pó da terra”.
Até 1 de julho, conheça as obras de Rablaci, Ana Vieira, Catarina Câmara Pereira, Eduardo Malé e Ricardo Lalanda, na Quinta do Pisão, e de Luis Filipe Jacinto Valente e Susana Tereso, no Centro Cultural de Cascais.

A exposição LandArt Cascais inaugurou no passado sábado, 14 de abril, com uma visita guiada às obras com os artistas e um concerto de jazz, onde atuaram Miguel Mira e Ulritch Mitslaf.


Ao longo dos próximos meses, para além da visita às intervenções em plena Quinta do Pisão, a exposição convida os interessados a participar num vasto programa de atividades, que incluem conversas com alguns dos artistas participantes, oficinas de land art, Jazz na Quinta (com nomes como Jeb Bishop, Burton Greene, Maria João e João Farinha), passeios na Quinta (durante o dia e em noites de lua cheia) e um workshop lomográfico.


Todas as atividades são gratuitas, à excepção do workshop lomográfico (valor: 10 euros). Para participar, basta inscrever-se através do email landart@cascaisnatura.org.

Anexos: 
Programa de atividades LandArt Cascais 2012

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